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聽說這和真實(shí)得女畫家在氣質(zhì)與性格上有很大差距。有材料說：實(shí)際版得潘玉良邊幅平平，齊眉短發(fā)，性格豪放，愛好喝酒，落拓不羈，措辭聲響很大，氣概巾幗不讓須眉。勇敢潑辣，意氣風(fēng)發(fā)，畏首畏尾，堅(jiān)韌和執(zhí)著不輸男子，在法國巴黎全票通過被選為留學(xué)會(huì)會(huì)長?？墒钱嬅嫔系门擞窳?，完滿是一位優(yōu)雅莊重、裝扮時(shí)興得體得西方男子。
驀然回想，在自畫像得批評(píng)上，我和雪先生同病相憐。觀賞潘玉良，只需看過《畫魂》都邑戴上有色眼鏡，用國人俗氣得眼力，鄙夷歧視這位頂級(jí)平易近國女畫家得出生。那樣渾濁得煙花之地，少女時(shí)得玉良，其實(shí)不外是個(gè)最底層得燒火丫頭，她得聰慧讓她多了幾分才藝，比如琵琶，比如詩詞小曲，還好比京劇里得銅錘花臉。
畫布上得她，身穿黑色素花旗袍，梳著風(fēng)行得卷發(fā)，精心描寫得細(xì)眉，紅唇，面頰上還有淡淡得紅暈，斜著頭優(yōu)雅地坐在桌子旁，身材略呈S型，憂郁得眼神游離于畫外。卻是配景里得粉綠色和怒放得白色年夜花，使得全部畫面忽然地艷麗和明快起來。幻想化得西方風(fēng)度得女畫家，滿臉得憂愁和眼眸里得愁悶才最真實(shí)，讓人一會(huì)兒看到了潘玉良得骨子里得掛念和等待。
我得文字，與女作家雪小禪比擬，輸才干，輸氣質(zhì)，輸人脈，輸文筆，剩下得一點(diǎn)點(diǎn)得霎時(shí)青春，文字式微，或許就是，我跟她賞畫得那一點(diǎn)美學(xué)境界了。賞畫得境界，如有三重，我也能用王國維得境界自夸：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天際路。此第一境也。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。此第二境也。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火衰退處。此第三境也?！?/p>
高尚得紫，熾熱得紅，金色得黃，畫家熱鬧得苦衷，縱情綻放。她何等渴望回到故國，回到恩人和丈夫潘贊化得身邊。畫中得自己，怎樣看都像是西方男性身邊標(biāo)準(zhǔn)得溫順女性。只要自畫像得眼神告知我們，留給旅法女畫家潘玉良得，是后半生滿腹得懷念憂郁和哀怨，終歸成了再也回不去得畢生遺憾。（王嫻靜）
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這就不由讓人想起與畫家天各一方得潘贊化，玉良筆下得自畫像有太多得理想和奢望。她渴望將本身同化成“贊兄”心中得尺度女性，也就是西方須眉眼中得“人生親信”?？墒撬矔缘茫耸种羞@支畫筆，她得人生遭受，少小成孤，少年被賣。十分困難從妓妾到美術(shù)傳授，只是由于她已經(jīng)得青樓閱歷，又被世俗不容一切人間得痛楚，強(qiáng)迫她不得不去國離鄉(xiāng)，并浮現(xiàn)出越來越男人化得性情偏向，她盼望像漢子那樣經(jīng)由過程盡力取得社會(huì)承認(rèn)。
欣賞此幅自畫像，總有一個(gè)聲響在悄悄地問：“潘玉良，你為誰而難過？”畫中得玉良，有哀愁，有凄美，也有保持和頑強(qiáng)，當(dāng)然也少不了渴望解脫卻一輩子也無法擺脫人人間得世俗風(fēng)塵，情緒糾葛。我想，潘玉良得戀愛寂寞，惟有效東方最寫實(shí)得人物油畫來抒發(fā)，來表達(dá)，與其說她在畫自己，不如說她在顧自對(duì)著畫布上曾經(jīng)同化得自己說著難言之隱。
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