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<金瓶梅>就是 潘金蓮、李瓶?jī)汉痛好啡齻€(gè)女人得名字構(gòu)成得。潘弓足代表著一種把戀愛(ài)、豪情和風(fēng)情集于一身得、不守封建婦道得女性。李瓶?jī)捍碇管?chē)共挽、傳宗接代得賢妻良母。春梅則代表著對(duì)主人和主人得子女無(wú)窮愚忠、鞠躬盡瘁得丫頭和女奴。她們都生涯在西門(mén)慶得身邊，縱情努力地飾演著本身分歧得腳色。
吹簫仕女立軸 1950年作 紅花插鬢立軸丁亥（1947年）作?。ㄆ鹪矗阂继?hào)珍藏）
汗青有時(shí)會(huì)“玩弄”人。擅畫(huà)仕女得胡也佛面臨通貨收縮、蓄積一文不值，妻女患癆病、后代上學(xué)、養(yǎng)活岳母等開(kāi)支不小，生計(jì)之難困擾著他。于是重視貿(mào)易功利，曾托名《金瓶梅》畫(huà)情色畫(huà)春宮。激發(fā)1947、1948年間發(fā)國(guó)難財(cái)者得爭(zhēng)相訂購(gòu)，乃至成長(zhǎng)到以黃金計(jì)價(jià)，更有甚者冒其名造假畫(huà)。在1949年，經(jīng)老友戈湘嵐、林雪嚴(yán)忠言即“洗手”，停止了此段繪畫(huà)“大道”。
仕女立軸癸未（1943年）作 回眸立軸戊子（1948年）作 打扮圖立軸 紈扇仕女立軸丁亥（1947）年作 執(zhí)扇仕女立軸 麻姑獻(xiàn)壽立軸庚辰（1940）年作 倚竹仕女鏡片設(shè)色絹本 蕉蔭仕女鏡片設(shè)色絹本 人物鏡片設(shè)色絹本 歇鏡片1944年作（207萬(wàn)元，2011年6月上海天衡） 美人圖雙挖片設(shè)色絹本 清風(fēng)掠面立軸 春 思鏡心1943年作（40.32萬(wàn)元，2010年3月北京保利） 1943年作為伊人憔悴鏡心人們將不會(huì)忘記：在上海新興城市氣氛下，以任伯年為代表得人物適意成為風(fēng)氣以來(lái)，古代美術(shù)史上還有如許一位以鐵線游絲描為主，畫(huà)風(fēng)工巧、清健、秀美得畫(huà)家胡也佛。他得藝術(shù)品彌漫芳華活氣，春痕不老。與其他有造詣得畫(huà)家一樣，人去作品在，畫(huà)比人長(zhǎng)命。
胡也佛得仕女畫(huà)有輕巧、瀟灑之感，超凡脫俗。此丹青吹簫仕女，雖無(wú)飄飄衣袂，但有云里霧中之態(tài)。衣紋線條，似為絲革之織物，輪廓清楚；裙裾線條柔和如水，是輕軟柔韌得絲織品，高低衣裙均為素色，反襯出頭上花簪與腰間錦緞得艷麗華貴。用筆中鋒，流利委婉，富有表示力。全圖亮麗清雅，有張大千畫(huà)風(fēng)度。
金瓶梅故事鏡心設(shè)色紙本甲申（1944年）作 （112萬(wàn)元，2010年5月嘉德春拍）（原題目：胡也佛筆下得“麗人畫(huà)”，連張大千都甘拜上風(fēng)！）
《胡若佛小傳》是胡也佛得令郎胡南洲寫(xiě)得，說(shuō)他父親本名國(guó)華，1929年進(jìn)上海商務(wù)編《兒童畫(huà)報(bào)》用胡若佛筆名，抗戰(zhàn)初期自學(xué)國(guó)畫(huà)啟用胡也佛這個(gè)新名字，畫(huà)室叫大空堂，乍聽(tīng)像張大千得微風(fēng)堂，本來(lái)他最崇拜得中國(guó)畫(huà)家恰是張大千。胡也佛是浙江余姚人，1906年出身，1980年逝世，七十四歲，平生所畫(huà)得仕女圖最知名，都說(shuō)是仇十洲第二，張大千自認(rèn)畫(huà)不出胡也佛筆下仕女得那股媚韻。
假如說(shuō)，張大千筆下得仕女“白胖高”（膚白體胖身體高）、面部多“三白”（額頭、鼻尖、下巴頦敷粉），色彩明艷，帶有敦煌壁畫(huà)彩繪畫(huà)風(fēng)，即便摩登女郎身穿旗袍著高跟鞋，也仍然如唐美人呈一派貧賤氣；那么，胡也佛筆下得仕女抽象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚得鼻子，櫻桃小嘴，賊眉鼠眼，手形舉止舉措各各紛歧，“吳帶當(dāng)風(fēng)”飄逸動(dòng)聽(tīng)，未施粉黛清純英俊，氣味清雅劈面而來(lái)，似遠(yuǎn)若近，雅俗共賞。
?。?908—1980）本名國(guó)華，后更名為丁文、若佛，字年夜空，號(hào)谷華，自署十卉廬主，浙江金姚人。上海新華藝術(shù)專(zhuān)業(yè)卒業(yè)，曾任上海商務(wù)印書(shū)局編纂、公民書(shū)局司理。工書(shū)畫(huà)，學(xué)宗仇十洲，擅作仕女，間寫(xiě)宋元一路山川，雋逸過(guò)人。
題識(shí)：仿唐人壁畫(huà)法。瑞生兄屬寫(xiě)敬賀懷琛師長(zhǎng)教師新廈落成志喜。庚寅除夕，也佛。
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